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马修·巴尼是谁？
他是一位多媒材艺术家，用过一些奇怪的素材创作雕塑——包括凡士林——还曾在个展中赤身露体在天花板上爬来爬去。他最出名的是创作了《悬丝》系列的五部电影，这几部电影以惊人的视觉效果、复杂的象征，以及几乎全无对白闻名。
马修·巴尼是谁？
美国人称他为“同代人中最伟大的艺术家”——很显然谬赞是对艺术家最大侮辱，但也有国人将他划分到颓废的资产阶级情调中去，叫喊着“他基本上做到了，而我们准备好了去理解他吗？”。实际上我并不打算去理解他，只是因为他踏入了荒木飞吕彦的审美范围，本着对荒木的艺术环境和成长背景极其浓厚的兴趣，打算去做这多此一举的事情，并自认为向着并不熟悉的荒木的精神世界靠近了一步。（实际上仍然只是在圈外观望而已）
马修·巴尼的行为艺术中揉进了大量的古典元素，《悬丝》系列的超现实电影便是以北欧神话为背景出发。还记得JOJO第六部最后出现的神甫替身进化版的形象么，那是一个古典情操与现代疯狂的产物。让所有没有文化背景的艺术见鬼去吧！视觉艺术家们该这么吼道。
为什么一种形象——它仅仅只是个形象而已——可以打动你？
“形象”在第五部里是意大利式的古典浪漫：布差拉迪整齐的头发、普罗修斯裁剪严谨的西装、附在迪阿波罗躯体上的花边、乔鲁诺带有意大利贵族青年情趣的辫子……以及一切符合这些人物登场的背景：古老的庞培、古老的威尼斯、古老的教堂、古老的竞技场。
“形象”在第六部里却是美国或者说是现代精神的反光。形体在艺术中已经挣脱了边缘线的限制，它自由生长。这个时候世界上已经没有“美术”这门学科，取而代之的是含义更前沿更广泛的“视觉艺术”。这种风格上的解放，我自认为是和第六部的主题暗中切合的。
无须让我拿出荒木的画做比较吧，我深信很多人是在轻薄第六部《石筑之海》的同时，那些动摇你艺术信仰的形象却也深埋到心中。偶尔记起的时候，会发现他们比那些款式万年不变的学生制服更鲜明，更触目惊心。那些形象——在对着洗手间镜子的时候、晚上在床头梦呓的时候、在世界让你产生不真实感的时候，总是会像不再生产的老胶片般一闪而过——我是疯狂的，所以他们让我觉得真实。
相关资料连接：马修·巴尼的艺术世界 |
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