[翻]荒木（第二本）短篇集后记

鞘

（以下译自JOJO百科事典）

后记 荒木飞吕彦

最初的短篇集《神奇的爱琳》是1987年出版的，所以这本是足足隔了十二年的短篇集，而且只是第二册。
为什么我不怎么画短篇呢？答案是因为我把创意都用到了长篇上。长篇有更可爱的主人公，而且读者也会觉得长篇更有魅力。短篇和长篇都需要从零开始构思故事，所以劳力付出是相同的，但短篇却必须在几十页内结束。所以，即使有可以用在短篇上的创意，到最后也会不自觉的就用到了长篇里。
收集在本册书里的作品，是编辑和漫画家偶然结成的友情的结晶。
“画点短篇吧”
因为编辑部的约稿，我就把在长篇里没用上的创意用来画了短篇。
对我来说，画出这样的短篇是一种命运。并且，因为是十二年一本的出版，我更将这样的念头深深渗透在了作品里。

《死刑执行中 逃狱进行中》
（SUPER JUMP 95年2号登载）
短篇和长篇的不同究竟在哪里呢？对读者来说，这也许是无所谓的问题，但对创作的人来说，如果不能理解其中的不同之处，就有可能走入歧途。稍稍想想看，都有哪些种类的短篇呢？
A：一味追诉登场人物的行动和思考型的作品。
B：将在极短时间内发生的事件取出，用他来象征人生或故事主题的闪光点的作品。
C：追求单纯的主题——毫无意义，惊悚，气氛，设计，煽情，怪异等。
D：日记，随笔，信件等。
其他的还有吗？剩下的都是ABCD各自复合而成的作品。这样想来，短篇和长篇的差异究竟在哪？似乎没什么区别。
果然，只是短篇比长篇短而已。
“无所谓拉”
得出这样结论的荒木飞吕彦也松了口气。就是这个理由，我有了在30页的规定页数中，让死刑和逃狱同时进行的《死刑执行中 逃狱进行中》的构思，这是一心追求惊悚而画出的惊悚剧。那个监狱非常奇妙，我喜欢造出它来的人们，他们虽然没有在故事里登场，但却是让人感到不舒服的存在。（C型作品）

《肚脐》
（ALL MAN 96年11～12号登载）
页数有限制的话，登场人物和故事的舞台也被限制住的故事会更有紧迫感。这是由这样的想法创作出的作品。
我那时的责任编辑说：“我喜欢死猫了，她们是我在生活上的心灵的希望啊。”
“可是，如果在安第斯山上遇难的话，你一定会吃掉自己的猫的。”我说。
这是个由我的坏心眼里生出的故事。（B型故事）


《岸边露伴一动不动~DPISODE~16：忏悔室》
（周刊少年JUMP 97年30号登载）
小时侯，父亲和祖父经常在训斥我的时候说：
“象你这样的家伙，给我滚到无人岛上去吧！”
“看我让人家把你抓到牢房里去！！”（我家附近有个监狱）
等，我虽然想“真想到无人岛上去看看哪。”但却觉得“监狱太可怕了，不要抓我去呀！”
他们的训斥中，有一种“如果平时过着欺骗人的生活的话，就会在最幸福的时刻遭到报应的。”的意思在。对这点我至今依然觉得害怕。越长大就越觉得在幸福的时刻一下子被推落云间的感觉非常糟糕。不过，即使这样我还是很喜欢本作品的不知垂头丧气的主人公。标题上“一动不动”的意思是，主人公不是岸边露伴，而是故事里的XXXX（那人叫啥呀 我找了半天也没看到。。。）。（B型故事）



精神《死神Q》
（ALL MAN 99年12~14号登载）
即使是死后也希望内心的平和，希望在精神上继续成长。这是一部将有这样愿望的主人公以素描风格描绘出来的作品。主人公死神是JOJO第四部中最大的敌人——那个叫吉良吉影的杀人鬼。
我想，死后的世界如果有灵魂的话，那一定不是一个什么都会发生的地方，而是和我们的世界一样有“规则”的。他的存在一定比幽灵更艰难。就是这样的想法让我画了这个故事。另外，画他的时候想到他已经没法听自己喜欢的音乐时，我不知为何流下了眼泪。

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JOJO百科事典网站的东东就暂时翻这点了 以后可能没时间再做这种翻译了 大家继续努力呀~~~~~
我可是觉得自己最近翻译能力大增了哈 嘎哈哈哈哈哈哈哈哈哈~~~~~~

猫知道

小舞

好东东，永远期待荒木老师。

迪奥

冰河时代快要结束了。。。。

水开始流动了。。。。。

好东西都漂下来咯

[本贴已被 迪奥 于 2004-7-5 19:22:54 噢啦噢啦过][/COLOR][/ALIGN]

xiaotai

看完了。相比之下，荒木作品越走越成熟。