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靠近荒木飞吕彦的艺术边缘——马修.巴尼

作者:@catknows
原作发表于黄金之心论坛
时间: 2004-6-24 00:51:38

看到论坛里有人说第六部初期登场的那位律师很像马修·巴尼的某个艺术形象,或许荒木有参照,又或许没有,但试着往深探入是件很有趣的事情。凭着一点粗陋的理解做些介绍,权当JOJO漫画延伸开来的消遣!

先看看原作律师形象:

在六部初期登场的律师

律师欺骗徐伦做司法交易令她顶罪

律师和监狱所长的对话

律师受到惩罚死亡

再回到开始——

马修·巴尼是谁?

他是一位多媒材艺术家,也是一位前卫导演。用过一些奇怪的素材创作雕塑——包括凡士林——还曾在个展中赤身露体在天花板上爬来爬去。他最出名的是创作了《悬丝》系列的五部电影,这几部电影以惊人的视觉效果、复杂的象征,以及几乎全无对白闻名。大众对他的评价是“他的作品混合了表演、摄影、录像、装置和电影等语言形式,一般以极其漂亮、时髦的视觉构图和色调为风格”其实就个人理解,他的绘画、摄影、雕塑、化妆造型等多元化的表现方法仅仅是承载艺术理念的个体,所以无法将他界定在任何一门艺术创作者的范畴之内,只能说这位先锋艺术家用他一切能运用到的手段来传达观念。

马修·巴尼是谁?

美国人称他为“同代人中最伟大的艺术家”——很显然谬赞是对艺术家最大侮辱,但也有国人将他划分到颓废的资产阶级情调中去,叫喊着“他基本上做到了,而我们准备好了去理解他吗?”。去搜索他的影评,几乎每篇都是仁者见仁智者见智,没有人能够完整的叙述出他的作品究竟想传达一种什么样的内涵,同样是如广告用色一般鲜艳的画面和各种隐晦的镜头,是痛苦?是性?是色情?是仪式?还是体制下的彷徨?实际上我并不打算去理解他,单纯站在他塑造出的如梦魇般的人物形象面前,会感觉到理解都是徒劳,只剩感受。有时候看完他的电影,丝毫不明白到底表述了什么,但在接下来的数个星期内,那些静止的定格会在噩梦中出现。

电影《悬丝3》

电影《悬丝3》

至于马修·巴尼本人则是个样貌普通、甚至给人朴素印象的大叔,谁也不知道他的头脑在产生着怎样的极端反应,倒是像极了荒木笔下经常描写的怪人,始终游走在不被大众理解的边缘,构建着自己的世界独自起舞。在完成《悬丝》之后他仍然创造了譬如加入东方(日本)文化要素的电影,但到目前为止被承认的最高成就还是《悬丝》系列的超现实电影,以及由这套影片衍生开来的艺术表现。这五部影片不光在创造与世隔绝的空间感,行为艺术中也揉进了大量的古典元素,其中评价最高的第四部,也是系列的第一作,主体人物便是那位神似六部初期登场律师的猪耳人。他身着礼服,仪表光鲜,面目可憎,神情中有种让你挥之不去的诡异感,电影场景是带有传统意义的欧洲海岛,似乎有艺术家、生殖、性、男女社会等古旧仪式般的暗喻,好似具现化的梦境。电影中也有许多以北欧神话为背景出发的内容,《悬丝5》就是其中的代表。还记得JOJO第六部最后出现的神父替身进化版的形象么,那是一个古典情操与现代疯狂结合的产物。让所有没有文化背景的艺术见鬼去吧!视觉艺术家们该这么吼道。

电影《悬丝4》

电影《悬丝4》

电影《悬丝4》

电影《悬丝5》

为什么一种形象——它仅仅只是个形象而已——可以打动你?

“形象”在第五部里是意大利式的古典浪漫:布差拉迪整齐的额发、普罗修斯裁剪严谨的西装、附在迪亚波罗躯体上的花纹、乔鲁诺带有贵族情趣的辫子……以及一切符合这些人物登场的背景:古老的庞培、古老的威尼斯、古老的教堂、古老的竞技场。

“形象”在第六部里却是美国或者说是现代精神的反光。形体在艺术中已经挣脱了边缘线的限制,它自由生长。这个时候世界上已经没有“美术”这门学科,取而代之的是含义更前沿更广泛的“视觉艺术”。这种风格上的解放,我自认为是和第六部的主题暗中切合的。

绿色婴儿孵化时的异像

绿色婴儿

缪缪和她浑身布满缝线裸露大脑的替身

终结自由人狂想曲的PUT BACK

天堂制造

六部中的替身设计也渐渐脱出前五部的范畴,外表走向荒诞的意境。无论是替身造型也好,还是睫毛如绿叶边缘的婴儿、操着剪刀追赶你的童话角色、从地底掘出的过去的幻影,无一不是创造性的发散。更有不少像拿着鳄鱼玩具的监狱长这样稀奇怪诞的小配角充斥在漫画的角落里。纵使记不住大战前的暴风雨,也会对变幻为蜗牛后仍不自知还想晒太阳的人们留下惊恐的一瞥。我深信很多人是在轻薄第六部《石筑之海》的同时,那些动摇你艺术信仰的形象却也深埋到心中。偶尔记起的时候,会发现他们比那些款式万年不变的学生制服更鲜明,更触目惊心。那些形象——在对着洗手间镜子的时候、晚上在床头梦呓的时候、在世界让你产生不真实感的时候,总是会像不再生产的老胶片般一闪而过——我是疯狂的,所以他们让我觉得真实。

 

-The END-

* 关于其电影内容,可以找到下载。如果网络资源断源可以询问黄金之心成员“病栋”。

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